النوتة الموسيقية $26.99

الاصلي

vergehn wie Rauch. B-Flat Trumpet sheet music. Choir sheet music. Horn sheet music. Trombone sheet music. Tuba sheet music.

ترجمة

تزول مثل الدخان. -B شقة البوق الموسيقى ورقة. جوقة الموسيقى ورقة. الموسيقى ورقة القرن. الموسيقى ورقة الترومبون. الموسيقى ورقة طوبا.

الاصلي

vergehn wie Rauch. Mixed choir. SSAATTBB. and optional brass quartet based on texts by German Baroque poets. Composed by Benjamin Schweitzer. For mixed choir. SSAATTBB. , trumpet in Bb, horn in F, trombone and tuba. This edition. SKR 20066. Saddle-stitch. Choral Music. Schott Chamber Choir. The acerbic and bizarre opulence of Baroque lyrical poetry sets the tone for vergehn wie Rauch. vanish like smoke. The interlinked themes running through the poems, expressed with similar linguistic devices, enables the interlacing of the various texts. Grade 5. Score. choral score. Text language. German. Composed 2010-2011. 72 pages. Duration 16 minutes. Published by Schott Music. SD.49019575. ISBN 9790001180955. With Text language. German. German baroque poetry has fascinated me for a long time. When arranging the libretto for my chamber opera Dafne. after Martin Opitz, written in 2005. , I integrated several poems by Opitz into his play, and it was also the first time for me to compose extended choir passages. After completing this work, I felt the need to explore the combination of choir and baroque texts in a longer, independent choir composition. I selected poems by Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdorffer, Barthold Hinrich Brockes und Friedrich von Logau. Apart from von Logau's aphoristic Trost, the texts have been shortened and re-arranged extensively. The similar topics, using also closely related manners of expression, and the tendency to redundant structures - often, one thought repeatedly phrased in many different ways - makes it even possible exchange lines between different poems. The way the texts are dealt with changes between coherent setting and using language as sound material and structural element. An important aspect is the technique of letting words or syllables rotate through the whole choir, which - supported by different dynamic levels and an often slightly imprecise unisono - creates a panorama-like effect. The at times harsh sound of the baroque language, rich with consonants, the weighty metaphors, but also the squiggly, sometimes weird expressions are mostly put into music rather unobtrusively. Especially, a duplication of the declamatory character is avoided, while some beautiful images are picked up and transformed into sounds. The choir sound as such remains mostly "intact" in a traditional sense. the pitch material is even handled very restrictively - only one passage. the beginning of the IIIrd movement. makes use of the full chromatic scale. The abstinence from spectacular effects draws the attention on comprehensible harmonic structures, dynamic nuances, a wide range of voice and register combinations and subtle variations of the texts in the individual parts. Formally, the whole cycle of seven pieces is grouped into larger sections of several movements. The motto-like beginning is being transformed in both text and harmony into the Gryphius movement in which the choir is gradually spread from a dull medium region to more contrasting registers until the sound fades away "wie Rauch". like smoke. and turns into fine fizzling. A short interlude - the only section that features the brass quartet - leads to Opitz' Echo, that moves from a dark, weighty, dissonant sound of the male voices into a more and more lighter atmosphere, which is then taken over by the rather plain, melancholic autumn landscape of Harsdorffer. The following core piece of the cycle, based as well on autumnal poem by Brockes, contrasts heavily to the simplicity of the preceding movement. The picture of a rain shower of falling leaves, meditatively circling around itself, is transferred into an extended, complex "spiral" soundscape ceaselessly rotating in up to 16 individual parts, each of them exploring a slightly different version of the poem's text. While the choir expands to the widest range of registers and highest density of the piece, the expression, following the style of Brockes' language, remains rather unaffected. The last section resumes the motto of the beginning, exploring the two entwined Hofmannswaldau texts more thoroughly, and leads to the short epilogue which serves as an ironic comment on baroque world-weariness in form of a merry-go-round with the poem's syllables rotating wittily fast through the choir. The brass quartet's part supports, accompanies and partly complements the choir in an almost totally merging way. There is hardly a note that is not directly coupled with one of the choir's voices. However, using or ommitting the brass instruments also affects the charakter of the choir's performance - in this way, two equal versions of the piece are combined in one score, and vergehn wie Rauch may be performed 'a cappella' in both the original and today's sense of the term. - Benjamin Schweitzer. I Hofmannswaldau I. ruhig fliessend. II Gryphius. zugig. Interludium. senza tempo. III Opitz. ausserst langsam. IV Harsdorffer. massig bewegt. V Brockes. leicht. VI Hofmannswaldau II. fliessend. VII Logau. geschwind.

ترجمة

تزول مثل الدخان. جوقة مختلطة. SSAATTBB. والنحاس الرباعية اختياري على أساس النصوص التي كتبها الشعراء الباروك الألمانية. ألحان بنيامين شفايتزر. لجوقة مختلطة. SSAATTBB. ، البوق في ب ب، والقرن الأفريقي في F، الترومبون وطوبا. هذه الطبعة. SKR 20066. السرج غرزة. كورالي الموسيقى. شوت غرفة جوقة. والبذخ اللاذعة والغريب في الشعر الغنائي الباروك تمهد لvergehn وي راوخ. تتلاشى مثل الدخان. الموضوعات المترابطة من خلال تشغيل قصائد، أعرب مع أجهزة غوية مماثلة، تمكن من تضافر النصوص المختلفة. الصف 5. نتيجة. النتيجة كورالي. لغة النص. ألماني. تتألف 2010-2011. 72 صفحات. مدة 16 دقيقة. نشرت من قبل شوت الموسيقى. SD.49019575. ISBN 9790001180955. مع اللغة نص. ألماني. الشعر الباروك الألمانية وفتنت لي لفترة طويلة. عندما ترتيب الاوبرا لبلدي غرفة الأوبرا دافن. بعد مارتين أوبتز، وكتب في عام 2005. ، I متكاملة عدة قصائد اوبتز في مسرحيته، وكان أيضا أول مرة بالنسبة لي أن يؤلف مقاطع جوقة طويلة. بعد الانتهاء من هذا العمل، شعرت بالحاجة لاستكشاف مزيج من جوقة والنصوص الباروك في أطول، وتكوين جوقة مستقلة. اخترت قصائد كريستيان هوفمان من Hoffmannswaldau، أندرياس جريفوس، مارتين أوبتز، جورج فيليب Harsdorffer، Barthold هينريتش Brockes وفريدريش فون لوجاو. وبصرف النظر عن aphoristic تروست فون Logau، تم تقصير النصوص وإعادة ترتيب على نطاق واسع. المواضيع المشابهة، وذلك باستخدام الخلق أيضا وثيقة الصلة التعبير، والميل إلى زائدة عن الحاجة هياكل - في كثير من الأحيان، والفكر واحد صيغته مرارا وتكرارا في العديد من الطرق المختلفة - حتى أنه يجعل خطوط الصرف المحتملة بين قصائد مختلفة. الطريقة التي يتم بها التعامل مع النصوص مع تغييرات بين وضع متماسك واستخدام اللغة كمادة الصوت والعنصر الهيكلي. جانبا هاما هو الأسلوب من ترك الكلمات أو المقاطع تدوير من خلال جوقة كاملة، والتي - بدعم من مستويات ديناميكية مختلفة وunisono في كثير من الأحيان غير دقيق قليلا - يخلق تأثير مثل بانوراما. وأحيانا الصوت قاسية للغة الباروك، وغنية مع الساكنة، والاستعارات ذات الثقل، ولكن أيضا متعرج، يتم وضع تعبيرات غريبة أحيانا في الغالب إلى الموسيقى بدلا بشكل مخفي. خاصة، يتم تجنب الازدواجية في شخصية خطابية، في حين يتم اختيار بعض الصور الجميلة حتى وتحويلها إلى أصوات. صوت الجوقة على هذا النحو لا تزال في معظمها "سليمة" بالمعنى التقليدي. حتى يتم التعامل مع المواد الملعب ضيقا جدا - ممر واحد فقط. بداية الحركة IIIrd. يجعل من استخدام نطاق لوني الكامل. والامتناع عن آثار مذهلة يلفت الانتباه على الهياكل التوافقية مفهومة، الفروق الدقيقة الحيوية، ومجموعة واسعة من الصوت وتسجيل تركيبات واختلافات دقيقة للنصوص في الأجزاء الفردية. رسميا، يتم تجميع دورة كاملة من سبع قطع إلى أجزاء كبيرة من عدة حركات. يجري تحويل بداية تشبه شعار في كل من النص والانسجام في حركة Gryphius التي الجوقة ينتشر تدريجيا من المنطقة المتوسطة مملة إلى سجلات أكثر المتناقضة حتى يتلاشى الصوت بعيدا "وي راوخ". مثل الدخان. ويتحول إلى الإخفاق غرامة. وفاصلة قصيرة - القسم الوحيد الذي يضم اللجنة الرباعية النحاس - يؤدي إلى اوبتز "صدى، التي تتحرك من الظلام، والثقل، والصوت متنافرة من أصوات الذكور في جو أكثر وأكثر أخف وزنا، والذي ثم الاستيلاء عليها من قبل بدلا سهل ، السوداوي المشهد خريف Harsdorffer. قطعة الأساسية التالية للدورة، استنادا فضلا عن قصيدة الخريفي التي كتبها Brockes، يتناقض بشدة لبساطة الحركة السابقة. صورة لدش المطر من سقوط الأوراق، meditatively تدور حول نفسها، يتم نقلها إلى الموسعة، معقدة "دوامة" سوندسكابي الدورية دون توقف في ما يصل إلى 16 أجزاء الفردية، ولكل منها استكشاف إصدار مختلف قليلا من نص القصيدة. في حين توسع الجوقة على أوسع مجموعة من السجلات وأعلى كثافة للقطعة، والتعبير، في أعقاب النمط من اللغة Brockes "، لا يزال يتأثر بدلا. القسم الأخير يستأنف شعار البداية، استكشاف النصين Hofmannswaldau تتشابك أكثر شمولا، ويؤدي إلى خاتمة قصيرة والتي هي بمثابة تعليق ساخر على الباروك العالم-التعب في شكل بأول جولة مرح مع المقاطع القصيدة الدورية ببراعة بسرعة من خلال جوقة. جزء الرباعية النحاس يدعم، يرافق ويكمل جزئيا جوقة بطريقة دمج تماما تقريبا. لا يكاد يكون هناك مذكرة أن لا يقترن مباشرة مع واحد من أصوات الجوقة ل. ومع ذلك، باستخدام أو ommitting والأدوات النحاسية يؤثر أيضا على charakter لأداء جوقة ل- في هذه الطريقة، يتم الجمع بين نسختين متساوية من قطعة في درجة واحدة، وvergehn وي راوخ قد يتم تنفيذ "كابيلا" في كل من الأصل واليوم معنى الكلمة. - بنيامين شفايتزر. I Hofmannswaldau I. الهدوء بطلاقة. II Gryphius. zugig. Interludium. خالد. III اوبتز. بطيئة للغاية. IV Harsdorffer. تحركات ضخمة. V Brockes. بسهولة. VI Hofmannswaldau II. فصيح. VII Logau. سريع.