النوتة الموسيقية $15.00

الاصلي

Two Antiphonal Portraits. score only. Dan Adams. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Vibraphone sheet music. Intermediate.

ترجمة

اثنين من صور التجاوبي. يسجل فقط. دان آدمز. الموسيقى ورقة ماريمبا. الموسيقى ورقة قرع. الموسيقى ورقة الفيبرافون. متوسط.

الاصلي

Two Antiphonal Portraits. score only. composed by Dan Adams. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Player 1. 4-octave marimba, cowbell. Player 2. 4-octave marimba, agogo bells. Player 3. 4.3-octave marimba, maracas. Player 4. 4.3-octave marimba, guiro. Player 5. 3-octave vibraphone, 3 suspended cymbals. Player 6. 3-octave vibraphone, large tam-tam. Pla. Medium. Score only. Duration 12. 00. Published by C. Alan Publications. CN.05871. An excellent study in polyrhythms, pitting quintuplets against triplets against syncopated sixteenth note patterns. Requires independence among all players. All keyboard parts require 4-mallet technique. Great challenge. Two Antiphonal Portraits was composed in 2000 for the University of South Florida Percussion Ensemble. Stylistically, it reflects influences of late twentieth century sound mass composition, Latin-American percussion, and the concerto grosso procedures found in many Baroque instrumental compositions. The title refers to the division of the twelve performers into three groups of four, with two groups placed on opposite sides of the stage and the marimbas in the center. Although it is scored mostly for melodic. keyboard. instruments, all performers also play indefinitely-pitched wood, metal and membrane instruments. Most of the antiphonal passages occur in the parts for the vibraphones, xylophones, chimes, orchestra bells and crotales, all scored in pairs. The four marimbas function mostly as an independent sub-ensemble, occasionally interacting with the other instrumental groups. Throughout both movements, there is interplay between ideas introduced by definitely and indefinitely-pitched instruments. Overlapping textures of long sustained sonorities, counterpoint and repeated percussive passages are also essential structural materials in both movements. Thematic ideas introduced in a tentative and restrained manner in the contemplative first movement are developed more aggressively in the more complex, aggressive and rhythmically driven second movement. Melodic and harmonic materials in both movements are based on short segments of the chromatic scale. The rhythmic motives in the indefinitely-pitched instruments parallel the melodic contour of those introduced in the pitched instruments. Although the pitched instruments dominate much of the piece, the coda of the second movement consists of repeated cross-rhythms played entirely on indefinitely-pitched instrument.

ترجمة

اثنين من صور التجاوبي. يسجل فقط. ألحان دان آدمز. قرع فرقة. لقرع فرقة. لاعب 1. 4 اوكتاف الماريمبا، جرس. لاعب 2. الماريمبا 4 اوكتاف، وأجراس اجوجو. لاعب 3. 4.3 اوكتاف الماريمبا، آلة ماراكس الموسيقية. لاعب 4. 4.3 اوكتاف الماريمبا، guiro. لاعب 5. 3-اوكتاف الفيبرافون، 3 الصنج مع وقف التنفيذ. 6 اعب. 3-اوكتاف الفيبرافون، كبير تام تام-. جيش التحرير الشعبى الصينى. متوسط. يسجل فقط. مدة 12. 00. نشرت من قبل C. آلان المنشورات. CN.05871. دراسة ممتازة في polyrhythms، وتأليب ضد خمسة توائم ثلاثة توائم ضد أنماط مذكرة السادسة عشرة مدغم. يتطلب الاستقلال بين جميع اللاعبين. جميع أجزاء لوحة المفاتيح تتطلب تقنية 4-ماليت. التحدي الكبير. وتألفت اثنين التجاوبي صور في عام 2000 لجامعة جنوب فلوريدا قرع فرقة. أسلوبيا، فإنه يعكس تأثيرات أواخر القرن العشرين تكوين الصوت الجماعي، قرع اللاتينية الأمريكية، والإجراءات كونشيرتو جروسو جدت في العديد من التراكيب دور فعال الباروك. عنوان يشير إلى تقسيم اثني عشر الأداء إلى ثلاث مجموعات من أربعة، مع مجموعتين وضعت على طرفي نقيض من مرحلة وmarimbas في وسط. وعلى الرغم من أنه سجل في الغالب لحني. لوحة المفاتيح. الصكوك، وجميع الفنانين أيضا أن تلعب الخشب إلى أجل غير مسمى من المهارة والمعادن والآلات الغشاء. معظم الممرات التجاوبي تحدث في أجزاء لالفيبرافونات، الزايلوفون، الدقات، أجراس الأوركسترا وcrotales، كل سجل في أزواج. وظيفة أربعة marimbas في الغالب باعتبارها فرقة فرعية مستقلة، والتفاعل أحيانا مع جماعات أخرى مفيدة. في جميع أنحاء الحركتين، هناك تفاعل بين الأفكار التي أدخلتها بالتأكيد والصكوك إلى أجل غير مسمى-ضارية. القوام متداخلة من الجهارة مستدامة طويلة، الطباق والممرات طرقي المتكررة هي أيضا المواد الإنشائية الأساسية في كل الحركات. يتم تطوير الأفكار الموضوعية أدخلت بطريقة مؤقتة وضبط النفس في الحركة الأولى التأملية أكثر قوة في الحركة الثانية أكثر تعقيدا والعدوانية ومدفوعة بشكل متوازن. تستند المواد لحني ومتناسق في كل الحركات على شرائح قصيرة من نطاق لوني. الدوافع الإيقاعية في الصكوك إلى أجل غير مسمى-ضارية موازية كفاف لحني من تلك التي أدخلت في الصكوك ضارية. على الرغم من أن الصكوك ضارية تهيمن بكثير للقطعة، وخاتمة للحركة الثانية يتكون من تكرار الإيقاعات عبر عبت كليا على الصك إلى أجل غير مسمى من المهارة.