النوتة الموسيقية $10.95

الاصلي

9.28.85. Drake Mabry. Trombone sheet music. Advanced.

ترجمة

9.28.85. دريك مابري. الموسيقى ورقة الترومبون. متقدم.

الاصلي

9.28.85 composed by Drake Mabry. For Trombone. 20th Century. Advanced. Score. Published by Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 was written in 1985 and the date refers to the date of completion, September 28, 1985. Excerpts of this piece are included in Benny Sluchinâs book on contemporary trombone excerpts. This work includes my invention of the idea of playing lip multiphonics. Here's the story. During the Spring of 1985 I participated in the âœl'atelier de recherche instrumentalâ department for acoustic instrument exploration at IRCAM working with Pierre-Yves Artaud. flute. , Daniel Kientzy. saxophone. and Benny Sluchin. trombone. Most of the research was based on looking at new ways to produce sound with acoustic instruments and the department was open to performers and composers. A few months after the IRCAM workshops Benny Sluchin and I decided to work on a piece for him. We worked together to explore various contemporary techniques which I might select for the piece. After a while I narrowed down my choices to a movement with air, one with lip multiphonics, and one using the spatial characteristics of the bell, singing, and sending sound out the back by an alternate F tube. Benny is great to work with as heâs a wonderful musician, anything is possible, heâs open to trying out new ideas and heâs a great human being. The perfect combination for a composer. First, about the lip multiphonics in the second movement. During one of our work sessions we looked at singing and playing multiphonics but I wanted something different. So I asked Benny what would happen if he placed his embouchure between two partials of the overtone series. The result was amazing. A number of partials sounded at the same time and the textural colors were varied and beautiful. The only problem with this was the âœwindowâ for placing the embouchure was very narrow. Slightly too high or slightly too low would result in a terribly out of tune and uncentered partial. Reminded me of what a sick cow might sound like. This difficulty was less pronounced between partials of a fifth but became more difficult when the partials were closer together. Fourths were okay but major and minor third partials were extremely difficult and risky. We decided what the heck and I wrote the second movement knowing the risks. But when the embouchure is well placed it produces such a beautiful sound. Benny mentioned that the idea had a pedagogical side benefit. He said from being able to focus on placing the embouchure in such a limited âwindowâ it made placing the embouchure for normal note much easier. My invention has been used by other composers since including Xenakis in 1986 and an Icelandic composer a couple of years later. The alternate movement come about after Benny had played the piece for a couple of years. Heâs able to get these multiphonics but realized that maybe there would not be many other players able to do so. To avoid the problem that this movement might scare players away from the piece we decided that it would be good to have an alternate movement which would use the same ideas but in a less stressful way for the performer. I thought this was a good idea and wrote, what for me, is a more meditative piece based on the same material. I also imagined that it could be played by itself if the player wished. There is a misprint in the score at the end of the first line where there appears a multiphonic based on placing the embouchure between an Eb and an A natural. The A should be an Ab. The first movement explores the subtleties of various vowel and consonant formations in the mouth while playing. Since the trombone is such a perfect amplifier these small details can be heard. For instance the difference between âtsâ and âtshâ comes off well. I think of this movement as a vocal conversation or discourse which becomes highly animated at the end. The dynamics play an important role in providing additional colors. The player should really âspeakâ without speaking for this movement to work. The third movement is my circus piece. I know it is complicated to play but the overall feeling should be one of a circus clown. With the âFâ tube replaced by a straight tube going back. keeping the tuning equal however. I could get three possible spatial dimensions. the sound out the bell, singing from the mouthpiece placement. but not into the trombone for part of the movement. , and sounds coming out the âFâ tube at the back. For the singing youâll notice that at the beginning the player never sings at the same time as he or she plays. Beginning at measure 27 when the singing and playing occur together the player will, of course, have to sing into the mouthpiece. For the recapitulation beginning at measure 69 to end the player will revert to singing as in the beginning by backing off a fraction of an inch from the mouthpiece to use the voice. But I know the piece can been done by always singing into the mouthpiece. The overall mood here should one of fun, jubilation and humor despite the hard work it takes to play this movement. Not to mention singing quarter-tones. Digital Print is printable sheet music available anytime, anywhere. Just purchase, print and play. View your online sheet music at home, school, work or anywhere you have a computer connected to the Internet. Use our iPad app to view your digital sheet music on the go. With Digital Print, you can print your digital sheet music immediately after purchase, or wait until its convenient. And our software installation is easy - we'll guide you through the simple steps to make sure you have Adobe Flash Player, Adobe AIR and the Sheet Music Plus AIR application.

ترجمة

9.28.85 ألحان دريك مابري. لالترومبون. 20th قرن. متقدم. نتيجة. نشرت من قبل دريك مابري للإنتاج. S0.10699. وقد كتب في عام 1985 9.28.85 وتاريخ يشير إلى تاريخ الانتهاء، 28 سبتمبر 1985. يتم تضمين مقتطفات من هذه القطعة في كتابه بيني Sluchinâs على مقتطفات الترومبون المعاصرة. ويشمل هذا عملي اختراع فكرة اللعب multiphonics الشفة. هنا القصة. خلال ربيع عام 1985 شاركت في âœl'atelier للبحوث instrumentalâ قسم للتنقيب عن الصك الصوتية في IRCAM العمل مع بيير إيف Artaud. مزمار. ، دانيال Kientzy. ساكسفون. وبيني Sluchin. المترددة آلة موسيقية. واستند معظم البحوث على النظر في سبل جديدة لإنتاج الصوت مع الأجهزة الصوتية وقسم كان مفتوحا لفناني الأداء والملحنين. وبعد بضعة أشهر من IRCAM ورش بيني Sluchin وقررت أن تعمل على قطعة بالنسبة له. عملنا معا لاستكشاف مختلف التقنيات المعاصرة التي كنت قد حدد لقطعة. بعد فترة من الوقت وأنا يضيق الخناق خياراتي لحركة بالهواء، واحدة مع multiphonics الشفاه، واحد باستخدام الخصائص المكانية للجرس، والغناء، وإرسال الصوت من الخلف من قبل بديل F أنبوب. بيني كبيرة للعمل مع تردده موسيقي رائع، كل شيء ممكن، تردده مفتوحة لمحاولة الخروج بأفكار جديدة وتردده إنسان عظيم. مزيج مثالي للملحن. الأولى، عن multiphonics الشفة في الحركة الثانية. خلال واحدة من جلسات العمل لدينا ونحن ننظر في الغناء والعزف multiphonics ولكني أردت شيئا مختلفا. لذلك طلبت بيني ماذا سيحدث لو قال انه وضعت له مصب النهر بين اثنين من جزئيات من سلسلة يغلب. النتيجة كانت مذهلة. بدا عدد من جزئيات في نفس الوقت وكانت الألوان التكوينية متنوعة وجميلة. كانت المشكلة الوحيدة مع هذا كان âœwindowâ لوضع مصب النهر ضيقة جدا. قليلا مرتفعة جدا أو منخفضة جدا قليلا من شأنه أن يؤدي إلى رهيب من لحن وuncentered جزئية. ذكرني ما بقرة مريضة قد يبدو مثل. كان هذا صعوبة أقل وضوحا بين جزئيات من خمس ولكنها أصبحت أكثر صعوبة عندما كانت جزئيات معا أقرب. كانت أرباع بخير ولكن كان من الصعب للغاية ومحفوفة بالمخاطر جزئيات الثالثة الرئيسية والثانوية. قررنا ما هيك وكتبت الحركة الثانية معرفة المخاطر. ولكن عندما يتم وضع مصب النهر جيدا أنها تنتج مثل هذا الصوت الجميل. يذكر أن فكرة بيني زيارتها الفوائد الجانبية التربوية. وقال انه من كونها قادرة على التركيز على وضع مصب النهر في مثل هذه âwindowâ محدودة جعلت وضع مصب النهر لمذكرة العادي أسهل بكثير. وقد استخدمت بلدي اختراع من قبل الملحنين الأخرى منذ عام 1986 بما في ذلك Xenakis والملحن الايسلندي بضع سنوات في وقت لاحق. حركة بديلة يتحقق بعد بيني قد لعبت قطعة لبضع سنوات. تردده قادرة على الحصول على هذه multiphonics ولكن أدركت أن من شأنه ربما لا يكون هناك العديد من اللاعبين الآخرين قادرة على القيام بذلك. لتجنب المشكلة أن هذه الحركة قد يخيف اللاعبين بعيدا عن قطعة قررنا أنه سيكون من الجيد أن يكون هناك حركة البديلة التي سوف تستخدم نفس الأفكار ولكن بطريقة أقل إرهاقا للأداء. اعتقدت هذا فكرة جيدة، وكتب، ما، هو بالنسبة لي قطعة أكثر تأملي استنادا إلى نفس المادة. وأود أيضا أن يتصور أنه يمكن أن يلعبه في حد ذاته إذا كان لاعب يرغب. هناك خطأ مطبعي في النتيجة في نهاية السطر الأول حيث هناك يظهر multiphonic على أساس وضع مصب النهر بين إب وA الطبيعية. وينبغي أن يكون هناك أب. الحركة الأولى يستكشف الدقيقة لمختلف تشكيلات وحرف علة ساكن في الفم أثناء اللعب. منذ الترومبون مثل هذا مكبر للصوت مثالية هذه التفاصيل الصغيرة يمكن سماع. على سبيل المثال الفرق بين اطسا وâtshâ يأتي قبالة جيدا. وأعتقد أن من هذه الحركة كما محادثة الصوتية أو الخطاب الذي يصبح الرسوم المتحركة للغاية في نهاية. ديناميات تلعب دورا هاما في توفير ألوان إضافية. على اللاعب أن âspeakâ حقا دون ان يتحدث عن هذه الحركة للعمل. الحركة الثالثة هي بلدي السيرك قطعة. وأنا أعلم أنه أمر معقد للعب ولكن يجب أن يكون الشعور العام احدة من مهرج السيرك. مع أنبوب AFA يحل محله أنبوب مستقيم العودة. الحفاظ على ضبط متساوية ولكن. أتمكن من الحصول على ثلاثة أبعاد مكانية ممكنة. صوت من الجرس، والغناء من وضع الناطقة بلسان. ولكن ليس في الترومبون لجزء من الحركة. ، والأصوات يخرج من أنبوب في الجزء الخلفي AFA. لاحظت أن الغناء youâll في بداية اللاعب أبدا تغني في نفس الوقت كما هو أو هي تلعب. ابتداء من الساعة 27 عند قياس الغناء واللعب معا تحدث لاعب سوف، بطبيعة الحال، أن الغناء في بوق. للخلاصة التي تبدأ في 69 مقياس لانهاء اعب ستعود إلى الغناء كما في بداية التراجع من قبل جزء من شبر واحد من لسان حال استخدام الصوت. لكنني أعرف أن تم القيام به قطعة من الغناء دائما في بوق. المزاج العام هنا ينبغي للمرء أن من المرح، والابتهاج والفكاهة على الرغم من العمل الشاق الذي يستغرقه للعب هذه الحركة. ناهيك عن الغناء ربع نغمات. طباعة الرقمية هو الموسيقى ورقة للطباعة متاحة في أي وقت، في أي مكان. مجرد الشراء، الطباعة واللعب. عرض ما تبذلونه من الموسيقى ورقة على الانترنت في المنزل والمدرسة والعمل أو في أي مكان لديك جهاز كمبيوتر متصلة بشبكة الإنترنت. استخدام التطبيق لدينا باد لعرض الموسيقى الخاصة بك ورقة الرقمية على الذهاب. مع الطباعة الرقمية، يمكنك طباعة ورقة الموسيقى الرقمية مباشرة بعد الشراء، أو الانتظار حتى لها مريحة. وتركيب برنامجنا هو سهل - سنقوم بإرشادك خلال خطوات بسيطة للتأكد من أن يكون لديك برنامج Adobe Flash Player و Adobe AIR ورقة تطبيق الموسيقى بالاضافة الى AIR.