النوتة الموسيقية $60.00

الاصلي

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

ترجمة

الفصحي رقصات. ديفيد جيلينغهام. صوت الموسيقى ورقة. الموسيقى ورقة قرع. الطبول والموسيقى ورقة. متقدم.

الاصلي

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score and parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01850. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

ترجمة

عيد الفصح رقصات من تأليف ديفيد جيلينغهام. قرع فرقة. لقرع فرقة. قرع 1. 4 تومز الحفل صغيرة، 4 كونغاس، الصنج تحطم والصوت. ، قرع 2. 4 تومز الحفلة الكبيرة، 4 bongos، صوت. ، قرع 3. 5 الطبول، الدف. ، قرع 4. crotales، كمين طبل، صوت. ، قرع 5. أجراس، وكتل المعبد، صوت. ، Percus. صعوبة متوسطة. النتيجة وأجزاء. مدة 10. 00. نشرت من قبل C. آلان المنشورات. CN.01850. ويستند الفصحي رقصات على خطوط الأولين من تسلسل الميلادي عيد الفصح الشهيرة، الضحية paschali laudes. الحمد للضحية الفصحي. وتستخدم الدوافع والعبارات من الانشوده لتوحيد العمل الذي يتكون من الاحتجاج، 4 رقصات، 2 الفواصل، والدعاء. لا تخطئه العين جيلينغهام، حتى تعرف انها موسيقى رائعة. مخصص لروبرت HOHNER وجامعة ميتشجان المركزية قرع فرقة، ويستند الفصحي رقصات على خطوط الأولين من تسلسل الميلادي عيد الفصح الشهيرة، الضحية paschali laudes. الحمد للضحية الفصحي. وتستخدم الدوافع والعبارات من الانشوده لتوحيد العمل الذي يتكون من الاحتجاج، 4 رقصات، 2 الفواصل، والدعاء. في دعاء الافتتاح، لعبت العبارة الأولى من لحن الانشوده التي كتبها أجراس الأوركسترا وبالتالي، ومنسقة الملاحظات الخمس الأولى من قبل الماريمبا. أجراس الأوركسترا تلعب كل من العبارات من السطر الأول من الانشوده في ختام القسم. الرقص الأول، في وتيرة سريعة، ويهيمن عليها في الصكوك الغشاء مع مداخلات من الخط الثاني من لحن الانشوده الذي تقوم به أدوات لوحة المفاتيح. segues على القسم في إستراحة الأول، والتي تتميز الفيبرافون انحنى وعرض مثل نشيد وطني من الملاحظات الخمس الأولى من الانشوده في العزف على البيانو. التالي، في نفس وتيرة بطيئة، هو الرقص II، والذي يتميز الهتاف من أصوات الذكور في الشريعة على كل من العبارات الثلاث التي يتكون منها السطر الثاني من الانشوده. العبارة الأولى من الانشوده يخضع التحول في الرقص III، ليصبح تكوين كلها لهجة. يتم تعيين الرقص في حيوية 6. 8 متر مع نوبات دورية من duplets ضد التقسيم الثلاثي. في منتصف، يكسر الرقص إلى متر الرباعي مع العبارة الأولى من الانشوده الذي لعبته الفيبرافون تتحرك في ثلاثة توائم. يعود الرقص إلى 6. 8 متر وelides مع إستراحة الثاني، في وتيرة بطيئة، حيث سمع شظايا من الانشوده في أجراس، ينسجم والماريمبا. بعد صمت قصير، تستتبعه الرقص IV مع marimbas تعليقا على الدافع كلها لهجة المستخدمة في الرقص III. في وتيرة سريعة جدا، وحركة ذروة على وتر كبير G-شقة المجيدة، والتي توضح أيضا بداية الدعاء. يرافقه جميع الصكوك مطرقة لعب الدافع وراء العبارة الأولى من الانشوده في إيقاعات مختلفة، البيانو، جنبا إلى جنب مع الأصوات، والدولة دافع المؤرقة المستمدة من السطر الثاني من الانشوده. العمل ينتهي مع ثلاثة رسوم لوتر الاستجواب، مع كل تعبير تليها نسخة arpeggiated من وتر في السجل العلوي من البيانو.